La fotografia de fauna salvatge és una mica més especialitzada que altres àrees de fotografia. Aquesta guia us ajudarà a tenir èxit destacant l’engranatge que es necessita juntament amb els pros i els contres de totes les opcions disponibles. Aleshores, considerarem la tècnica i el coneixement que necessitareu per utilitzar bé l’equip.
Consulteu també el nostre article Què és l'estabilització de la imatge i quan s'ha d'utilitzar?
Càmera
Links ràpids
- Càmera
- Full-frame, APC o Micro-quatre-terços?
- Altres funcions del cos de la càmera
- Objectiu
- Quina longitud focal és la millor?
- Zoom o Prime?
- Tele-convertidors
- Altres funcions de les lents
- Assistència
- Flaix
- Trampes de càmera
- Engranatges addicionals
- Coneixements i tècniques
- Exposició i balanç de blancs
- Autofocus
- Composició
- Panoràmica
El cos de la càmera és el fonament del vostre equip de fotografia de vida salvatge. La primera opció a la qual s’enfrontarà és la qüestió de la mida del sensor: fotograma complet, sensor de cultiu APC i micro 4/3. L’elecció òptima dependrà del vostre pressupost, del tipus específic de captura de vida salvatge que vulgueu fer i de la manera en què compartireu les vostres imatges.
Full-frame, APC o Micro-quatre-terços?
La càmera del sensor de cultiu APC utilitzarà l’àrea central i superior de la lent per proporcionar una imatge que doni una mida d’imatge més gran que un sensor de fotograma complet del mateix recompte de megapíxels. El factor de cultiu és d’1, 5 x 1, 6 x depenent de la marca de la càmera, de manera que una captura realitzada amb una lent de 300 mm en una d’aquestes càmeres es veurà com una presa amb una lent de 450 mm o 480 mm en una càmera de fotograma complet. Tingueu en compte, però, que també us donarà la mateixa susceptibilitat a la sacsejada de la càmera que la lent més llarga. L’efecte és donar-li un abast més llarg del vostre conjunt d’objectius, en comparació amb un cos de càmera de fotograma complet amb un recompte similar de megapíxels. La càmera APC pot oferir un important avantatge en els costos i es poden compensar desavantatges tècnics amb l’habilitat de fotògraf.
Les càmeres sense mirall estan disponibles en models de full-frame, APC i micro-quatre terços (MFT). Les càmeres MFT tenen un factor de cultiu d’objectius de 2x, de manera que una lent lent de 400 mm produirà la mateixa mida d’imatge que una lent de 800mm en un cos de fotograma complet. Tanmateix, els píxels més petits probablement produiran una qualitat de la imatge més pobra. Aquestes càmeres també solen tenir un rendiment autofocus més deficient i el visor electrònic és, bàsicament, un minúscul canal de vídeo de baixa resolució. Aquests inconvenients fan que l’impecable sigui una mala elecció per als fotògrafs d’acció en vol o altres accions de vida salvatge en aquest moment. No obstant això, per a altres tipus de trets de fauna salvatge, el seu pes lleuger i la mida compacta poden donar avantatge al camp. La càmera que és massa gran i pesada per portar-la i manejar-la al camp mai no us donarà una imatge millor que la càmera més lleugera que realment fareu servir. És probable que els resultats siguin bons si no necessiteu fer i vendre impressions grans. A més, les capacitats de les càmeres MFT estan millorant ràpidament i el desfasament de rendiment es tanca cada any més.
Altres funcions del cos de la càmera
Hi ha funcions importants per a qualsevol cos de càmera que es consideri per a la fotografia de fauna salvatge. El primer és l’autofocus. La velocitat i la precisió de l’autofocus (AF) és fonamental per capturar amb èxit subjectes de la vida salvatge que es mouen de manera ràpida i imprevisible. Els punts AF de tipus creuat són més precisos i, com a mínim, el punt AF central hauria de ser un tipus de treball creuat per a la vida salvatge. El nombre de punts AF no és tan important com la velocitat general del sistema AF. L’AF de diversos punts funciona bé en un fons sense cobrir, com el cel, però tan aviat com hi ha altres objectes en escena, més punts AF només signifiquen més errors que el sistema AF pot cometre quan es bloqueja un objectiu. La majoria dels cossos de càmeres requereixen una obertura màxima d’almenys 5, 6 per que funcioni l’AF. Alguns cossos poden funcionar fins a 8, 0 i aquests cossos poden proporcionar un avantatge si s’utilitza un teleconvertidor.
L’altra característica AF a cercar és una forma de seguiment d’enfocaments. Aquesta característica rep diferents noms per part de cada fabricant, però el principi general és el mateix. Un subjecte en moviment es mou prou durant el segon decís des de quan el focus es bloqueja fins que l'obturador es deixa anar perquè la imatge sigui suau. Una càmera amb un seguiment d'enfocament pot fer un seguiment d'un subjecte en moviment, enfocant de forma contínua la lent per compensar el moviment. El sistema calcula on es basarà el subjecte en funció del seu moviment i s’enfoca allà, proporcionant una imatge nítida.
Una altra característica que ajuda a captar accions és la velocitat de ràfega de la càmera i la mida del buffer. Capturant tants fotogrames per segon com sigui possible, tindreu més probabilitats d'obtenir una imatge amb el cos i els ulls en la postura adequada per obtenir una imatge guanyadora. Quan es fila un fotograma ràpidament, la càmera no pot desar les imatges a la targeta prou ràpid. En canvi, s’introdueixen en un buffer fins que l’acció s’alenteixi i hi ha temps per escriure-les totes a la targeta. Tanmateix, si la càmera té una mida de buffer petita, no podreu obtenir molts fotogrames en mode ràfega abans que haureu d’aturar-vos per deixar que les imatges s’escriguin a la targeta. Assegureu-vos de comparar les especificacions per al percentatge de ràfecs i el buffer per als cossos de càmera que considereu per a la fotografia de fauna salvatge.
Objectiu
Quina longitud focal és la millor?
Les preguntes principals per a una lent són quant de temps focal i zoom o distància focal fixa. En el context de la fotografia de fauna salvatge, l’interval de 200 a 400 mm té una distància focal curta. Les distàncies focals més curtes permeten obtenir fotografies que incloguin el context i l’entorn de l’animal, i proporcionen una mica més de profunditat de camp, cosa que pot ser útil si hi ha diversos subjectes en el marc i desitgeu que els ulls se’ls agudeixin. El seu principal inconvenient és que quan voleu que la imatge de retrat de la vida salvatge omple de fotogrames, les lents més curtes no aconsegueixin la nota.
Zoom o Prime?
En el passat, la distància focal fixa o la lent principal era el clar guanyador del debat principal versus zoom. Tot i això, les lents de zoom han tancat la bretxa durant l’última dècada més o menys. Ara ofereixen una nitidesa més que acceptable i proporcionen al fotògraf molta flexibilitat per aconseguir trets a diverses distàncies quan no és possible o es triga massa a moure’s. Una lent de zoom també estalvia el temps i el soroll que canvien les lents amb freqüència, permetent més oportunitats per obtenir més fotografies.
Les lents primeres encara ofereixen alguns avantatges. Tenen una obertura màxima més gran que un zoom a la mateixa distància focal, proporcionant més llum per a velocitats d’obturació més ràpides i permeten treballar en condicions més fosques abans de recórrer a ISO més elevat. L’obertura més gran també permet una millor separació del subjecte del fons amb una poca profunditat de camp. Tenen menys elements d’objectius i un disseny òptic més senzill, cosa que significa que les imatges siguin més nítides i una lent més petita i més lleugera que es faci cap al camp.
Tele-convertidors
Atès que la fotografia de fauna es beneficia de grans distàncies focals, els fotògrafs solen considerar l'ús de tele-convertidors, també coneguts com a tele-extensors, duplicadors o simplement extensors. Es tracta essencialment de lents complementàries o complementàries que es col·loquen entre el cos de la càmera i la lent principal. El seu efecte principal és augmentar la distància focal, però també hi ha efectes secundaris que s’han de tenir en compte. Els extensors es valoren en quant canvien la distància focal. Un extensor 1, 4x multiplica la distància focal per un factor 1, 4, de manera que una lent de 300 mm es converteix en una lent de 420 mm. Un extensor 2x duplicarà la distància focal, de manera que una lent de 300 mm es converteix en una lent de 600 mm.
Com s'ha assenyalat, hi ha altres factors a tenir en compte a l'hora de decidir si s'utilitza un extensor. Pel costat més, obté l’abast addicional de l’increment de la distància focal mantenint la capacitat d’enfocament proper de la lent més curta. Això vol dir que amb un doblador s’obté una lent de 600 mm que pot enfocar-se tan a prop com una lent de 300 mm. Generalment es troba a una distància considerable. La lent més curta i el doblador seran més petites i més lleugeres que les lents més llargues corresponents, cosa que pot suposar un avantatge mentre es fan recorreguts llargs al camp. El doblador representarà un important estalvi de costos en la compra d’una altra lent. Si utilitzeu un bon nivell de nivell pro, la imatge presa amb l'extensor mostrarà més detall. Si no podeu canviar de posició fàcilment o ràpidament, l'extensor us ofereix més opcions de composició, proporcionant-vos opcions addicionals de distància focal. L’extensor és l’única manera d’obtenir distàncies focals superiors als 800 mm.
Tot això sona molt bé, però hi ha importants desavantatges. El primer és la pèrdua de llum. Un extensor 1, 4x redueix la llum que colpeja el sensor per una parada i un extensor 2x redueix la llum per 2 parades. Això vol dir que una lent f4 de 300 mm es converteix en una lent de 420 mm f5.6 o una de 600 mm f8. En aquestes obertures menors, es necessiten velocitats d’obturació més llargues i / o ISOs més elevades i l’autofocus pot ser més lent o eliminat perquè l’obertura màxima efectiva s’ha tornat massa petita per suportar l’autofocus al cos de la càmera. La millor qualitat d’imatge només està disponible amb lents de nivell pro amb extensors igualats. No totes les lents tenen extensors coincidents del fabricant d’objectius. Amb les lents de menor qualitat (i les lents subproventives encara són força bones sense extensió), es produirà una pèrdua de qualitat de la imatge més enllà dels problemes causats per la velocitat d’obturació ISO més elevada i més lenta. L’extensor està essencialment augmentant qualsevol imperfecció de la lent. Finalment, afegir un extensor a una lent a una càmera de fotograma complet reduirà l'avantatge ISO del full-frame.
Tenint en compte tot això, si teníeu previst obtenir una càmera de fotograma complet i utilitzar extensors per millorar el vostre abast, potser podríeu considerar la càmera APC de megapíxel més alta disponible i utilitzar els diners que estalvieu en lents de major o millor qualitat. També podeu considerar retallar aquesta imatge de fotograma complet per obtenir una ampliació similar. Això funcionarà amb lents de bona qualitat i una tècnica de captura impecable.
Altres funcions de les lents
Hi ha algunes funcions que cal buscar en un objectiu de vida salvatge més enllà de la distància focal. Un d’aquests és l’obertura màxima. La majoria dels cossos de la càmera no s’adaptaran automàticament amb obertures inferiors a 5, 6, així que assegureu-vos que la lent ofereix almenys una obertura màxima de 5, 6 a la seva longitud focal més llarga. Una altra característica útil és el limitador de la gamma de focus. Aquesta característica impedeix que la lent caça el focus al llarg de tot el seu rang d'enfocament, en lloc de limitar-lo al rang que especifiqueu, normalment a l'extrem extrem. Això permet concentrar-se més ràpidament sobre un tema i evita que la lent es concentri erròniament en altres objectes molt més propers que el subjecte. Una característica relacionada és la capacitat de centrar manualment la lent mentre està configurada en mode AF. D’aquesta manera també es redueix la caça excessiva de focus sense haver d’aconseguir el commutador AF-MF cada cop. Finalment, si el sistema de càmeres té estabilització d’imatges en les lents que no pas al cos, assegureu-vos que la lent que esteu considerant té aquesta funció.
Assistència
Un cap gimbal és un cap de trípode especial que suporta una lent gran en perfecte equilibri, alhora que permet girar lliurement la lent. Com que el pes de la lent és equilibrat, la lent es manté en posició quan el fotògraf la deixa anar. Un cap de gimbal, amb pràctica, proporcionarà gairebé la mateixa llibertat de moviment per a la panoràmica que la presa de la mà. No obstant això, és una opció costosa i s’utilitza millor amb lents grosses i grosses (600 mm o més), quan hi hagi temps addicional per anivellar i equilibrar la plataforma, i quan estareu en un sol lloc durant períodes prolongats amb molta quantitat de panoràmica. Molts fotògrafs d'aus en vol utilitzen caps de gimbal.
Per a lents més petites i més lleugeres, un bon capçal de boles o capçal inclinat pot ser una opció excel·lent, ja que és probable que el tingueu de totes maneres i el feu servir per a altres tipus de fotografia. Els controls del capçal han de permetre que es deixi una lleugera tensió de la tensió per enfrontar-se sense problemes amb el subjecte, però no pot evitar que la combinació càmera i lent caigui. Es poden configurar molt ràpidament els cabells de ball i es mouen fàcilment i ofereixen un avantatge als fotògrafs que es mouen molt mentre obtenen fotografies de vida salvatge.
Una robusta bossa de boles converteix qualsevol superfície relativament plana com ara un tronc d’arbre o un aflorament de roca en una plataforma segura per a una càmera i un objectiu. La bossa també es pot omplir amb material més lleuger com arrossos o closques de blat sarraí. S'ajusta a la superfície i a la càmera o a les lents, proporcionant un suport constant en angles o posicions que poden ser difícils de combinar amb un trípode.
Els fotògrafs de vida salvatge sovint troben que poden apropar-se als animals sense fer-los por quedant al seu vehicle. En la majoria dels safaris fotogràfics africans, el fotògraf ha de romandre al vehicle del safari segons les normes locals. En aquests casos, un bracket que s’ajusta al costat del vehicle proporciona suport per a la càmera i trets més estables. Una bossa de mida gran també servirà per al mateix propòsit, però la capacitat de muntar la càmera a un suport de vehicle aporta una comoditat i flexibilitat addicionals, permetent deixar la càmera i mantenir-la en posició.
Per als petits animals és important baixar al seu nivell per obtenir una visió atractiva i atractiva. Molts fotògrafs de vida silvestre utilitzen una frisbee o una fregidora i una capçalera de pilota velles modificades com a suport versàtil al sòl. Les vores aixecades proporcionen una certa protecció dels elements i es pot moure fàcilment pel terra a mesura que s’acosta a l’animal i es troba la posició òptima de la càmera.
Flaix
Flash proporciona diversos avantatges possibles en la fotografia de vida salvatge. Molta fotografia de vida salvatge es produeix a la fosca il luminació o al capvespre o als boscos ombrívols. Si es combina amb la llum disponible, el flaix d'ompliment proporcionarà una millor velocitat de l'obturador i opcions ISO, facilitant l'obtenció d'imatges nítides amb poc soroll. La llum addicional també brilla molt més el color i, ja que els flaixos són equilibrats per a la llum del dia, no hi haurà color des de la llum afegida. Finalment, el flaix pot millorar els detalls potenciant el micro-contrast. Això passa perquè el flaix il·luminarà algun detall que es reflecteixi directament a la càmera mentre que algun detall es troba en un angle amb la càmera i es reflectirà i no apareixerà.
Un parell d’accessoris us ajudaran amb el flaix. Un és un claudàtor per allunyar el flaix més lluny de la lent, reduint els ulls vermells i un problema similar amb la vida salvatge anomenat “ull d’acer”. L’ull d’acer es produeix quan la llum es desprèn d’una capa reflectant dins de l’ull de l’animal, donant el ull un resplendor blanquinós. Els ulls vermells és quan la llum es desprèn dels vasos sanguinis de la retina de l’animal. Els dos problemes són causats perquè el flaix muntat a la càmera o la sabata estigui molt a prop de la lent. La llum és capaç de sortir del flash i de rebot directament de nou a la lent. Quan el flaix està muntat més amunt a la càmera o fora de l’eix de la lent, aquests reflexos són menys probables.
L'altre accessori de flaix que és de gran ajuda en la fotografia de fauna salvatge és l'extensor Fresnel. Una lent fresnel és una lent de full de plàstic pla que focalitza la llum del flaix en un feix estret, il·luminant subjectes que estan fora del rang de les unitats de flaix sense assistència. Per a subjectes més propers, la intensitat de la llum més alta significa que podeu utilitzar una potència més baixa del flaix i estalviar en el consum de la bateria. Els extensors Fresnel es poden comprar comercialment o es poden fer a casa a partir de peces de fàcil accés.
Trampes de càmera
Les trampes per càmeres són un desenvolupament recent en el camp de la fotografia de fauna salvatge. Un parany de la càmera és una configuració on es deixa la càmera a prop d’un lloc on és probable que hi hagi vida salvatge i faci una exposició automàtica quan l’animal desencadena un sensor. El fotògraf no està present en el moment de l’exposició. Això obre un nou àmbit de la fotografia de fauna salvatge perquè la càmera ara es troba molt a prop de l'animal i, si s'afegeix flash a la configuració, es pot utilitzar una trampa per obtenir fotografies de la vida nocturna.
Atès que la càmera està a prop del tema, les lents de gran angular són la lent de triar a l’hora d’utilitzar un parany per a la fotografia de fauna salvatge. Això crea una perspectiva diferent, sovint incloent molt més l’entorn de l’animal, a causa de la visió més àmplia de la lent i la major profunditat de camp inherent a les lents d’angle gran. La bona notícia aquí és que és més fàcil obtenir imatges nítides sense necessitat de tenir lents de primera línia, estalviant una mica el pressupost allà.
El que estalvieu en lents, haureu de gastar en altres equips, com ara sensors. Els sensors funcionen en raigs infrarojos i n’hi ha de dos tipus. El primer és infraroig actiu (AIR). Els sensors AIR envien un feix d’infrarojos entre dues unitats i disparen l’obturador quan el feix es trenca. Aquesta tecnologia proporciona un major control sobre el lloc de l'obturador de l'obturador i permet composicions més refinades. Pagueu un preu per aquest control perquè la configuració és més complicada.
L'altra tecnologia de sensors, infraroig passiu (PIR) és més fàcil de configurar i generalment menys costosa de protegir i protegir. Els sensors PIR detecten canvis de calor en una àmplia zona. L’animal no ho és no es troba en un lloc específic, només una zona general. La tecnologia PIR és una bona manera de començar amb les trampes de la càmera.
Una trampa de càmera amb èxit també requereix equip flash. Els equips de flaix necessitaran una bona funció d'espera per evitar el drenatge de bateries o paquets de bateries externes. Necessiteu un assortiment d’engranatges com ara pinces, corretges i carcasses per connectar i assegurar els sensors i parpellejos.
Engranatges addicionals
La fotografia de vida salvatge significa sovint passar períodes prolongats de temps a l’aire lliure dels cotxes i edificis. Necessiteu material per facilitar aquest viatge, com ara persianes portàtils, paquets d’equips i roba per suportar els elements i proporcionar confort en les vostres sessions de fotografia de fauna. Un smartphone o tauleta carregat d’aplicacions per ajudar a rastrejar el clima i la posició del sol i una unitat GPS també són fonamentals per a una sessió d’èxit.
Coneixements i tècniques
L’equip adequat només és part de l’equació. També necessiteu coneixements i tècniques per utilitzar l'engranatge i triar ubicacions per maximitzar les possibilitats d'obtenir imatges de qualitat sense passar gaire temps esperant. Les seves tècniques principals seran paciència, persistència, llargues hores i pràctica. Torneu a bones ubicacions sovint per millorar el vostre coneixement dels detalls més detallats del comportament de la vida salvatge en aquestes zones en totes les condicions meteorològiques.
La majoria de la fotografia de fauna es produeix a primera hora del matí o a la tarda / a les primeres hores del vespre per un parell de bons motius. En primer lloc, és generalment quan els animals són més actius. En segon lloc, es tracta de les hores de “llum daurada” o de “llum màgica. L’angle baix del sol proporciona una bella temperatura de color càlid, fins i tot il·luminació, ombres més suaus, subratllant els ocells en vol i el potencial de fons espectaculars. Per aprofitar aquestes condicions, haureu d’estar fora d’hora i tard, sovint quan la majoria prefereix dormir o sopar.
Després d’haver dedicat hores i esforços a endinsar-te en la ubicació adequada, apareix un tema i, de sobte, cada moment compta. No hi ha reprès. Aquí és on entra la pràctica per jugar. Tots els aspectes d’enfocament, exposició i composició s’han d’executar per reflex al moment. Com millor coneguis el vostre equipament i els detalls de la configuració de l’exposició, més convertireu amb èxit aquestes oportunitats sobtades en fotografies de màxima qualitat.
La clau per construir aquests reflexos nítids és la pràctica local. És possible que no vulgueu una cartera plena de coloms, esquirols o altres animals urbans comuns, però voleu les habilitats i els reflexos per a quan esteu en aquest viatge car i un parell d’ibises brillants arriben volant baix a través d’un llac o una ovella de muntanya. es troba al voltant del revolt al sender. Analitzarem algunes habilitats específiques per practicar. Per obtenir els millors resultats, feu la pràctica fins que pugueu canviar la configuració de la càmera clau mantenint l’atenció en l’acció.
Exposició i balanç de blancs
El primer reflex per aprendre és establir una exposició. L’exposició automàtica no sempre funcionarà bé. Per exemple, si esteu fotografiant un animal en moviment, l’exposició automàtica canviarà a mesura que l’animal es desplaci davant de diferents antecedents, però de fet, l’exposició real de l’animal continuarà essent la mateixa mentre la llum sigui la mateixa. En la majoria dels casos, voldreu un conjunt d’exposició manual que exposi l’animal correctament i deixi que el fons caigui on serà. Metre fora del cel, herba o qualsevol altra superfície consistent i ajustar-se per a subjectes molt brillants o foscos. Obteniu informació sobre els ajustaments que us serveixen per donar-vos l’aspecte que voleu en diferents condicions d’il·luminació i apreneu a canviar-los ràpidament sense haver de mirar els marcs o la pantalla.
Quina és la velocitat mínima de l'obturador que necessitareu per a cada combinació de càmeres / lents / distància focal que podeu utilitzar? Quant contribueix l’estabilització d’imatges al resultat? Quin és el màxim ISO que donarà resultats acceptables en diferents condicions d’il·luminació? Apreneu les respostes a aquestes preguntes durant les vostres sessions pràctiques. Una vegada que esteu al camp i us presentin un tema principal, no hi ha temps per xifrar a la pantalla de la càmera per descobrir aquestes coses.
Autofocus
És important saber com funciona el seguiment d’enfocaments i implicar-lo ràpidament quan calgui. Moltes càmeres tenen ara l'opció de focalitzar automàticament el botó "enrere", en què l'autofocus s'activa mitjançant un botó a la part posterior de la càmera en lloc del botó d'obturador. Obteniu més informació sobre com funciona la vostra càmera. Normalment, per als subjectes estacionaris, una premsa del botó posterior adquirirà l'enfocament i l'ús posterior del botó d'obturador no el canviarà. Si el tema s'està movent, mantingueu premut el botó enrere per mantenir el seguiment del focus enfocat mentre dispara l'obturador.
A la fotografia de fauna salvatge, l’atenció és essencial per a l’èxit de la fotografia. Bloqueu un sol punt a l’ull quan sigui possible, o bé utilitzeu el punt central i torneu-lo a enquadrar. És possible la vostra càmera moure ràpidament un únic punt d’enfocament? O cal practicar utilitzant el punt central? És important tenir una bona tècnica per a moments en què el seguiment de focus no sigui efectiu.
Composició
A la fotografia de fauna salvatge l’acció canvia ràpidament i no hi ha temps per a un ajustament detallat de la composició. Sovint, el millor és disparar una mica ampli i fer ajustaments en la postprocessació. Més endavant podeu afinar els talls, però només hi ha una oportunitat de capturar el moment. Tot i això, hi ha alguns aspectes de la composició que heu de crear de segona naturalesa abans de deixar anar l'obturador. El primari és el rerefons. Utilitzeu sessions de pràctiques per desenvolupar una bona consciència sobre els antecedents de les vostres assignatures. Observeu els efectes de moure uns quants passos a banda i banda. Comprendre la interacció entre la distància focal i el subjecte i les distàncies de fons en canviar la profunditat de camp i sortir de fons de focus. Podeu obtenir fons personalitzats combinant aquestes opcions:
- Minimitzeu la distància al subjecte (mantenint una distància segura)
- Maximitzeu la distància del subjecte al segon pla.
- Utilitzeu una distància focal més llarga
- Utilitzeu una obertura més àmplia
També podeu treballar per interioritzar alguns aspectes de l'enquadrament. La majoria de la fotografia de fauna es beneficiarà de l’espai que hi ha davant de l’animal perquè s’hi endinsi. Poseu l’extrem posterior del subjecte més a prop de la vora del bastidor que del cap. Sempre que sigui possible, és millor tenir una vista a vista del tema, cosa que significa baixar per als animals més petits. Això té l’avantatge afegit de canviar l’angle amb el fons, generalment fent que el fons sigui més lluny i fent-lo més suau. Coneix i reconegui immediatament els angles del cap i les posicions de l’ala que són més propensos a augmentar la qualitat de la fotografia. Si el tema permet una sessió estesa, varieu la composició per incloure retrats de prop, així com fotografies més amples.
Panoràmica
Coneix el teu tema i el medi ambient
Aquest aspecte de la fotografia de fauna salvatge pot ocupar la major part del temps de planificació, però aquesta secció serà breu perquè no podem trobar detalls sobre tots els possibles temes que hi hagi. Hi ha detalls importants que heu de conèixer sobre els animals en particular que espereu fotografiar. Cada espècie té una distància de vol. Si s’acosta més a l’animal que aquesta distància, marxarà. La distància de vol pot ser menor en llocs com els parcs nacionals i altres llocs on els animals han après que els humans no presenten risc de caça. Cada espècie mostrarà un comportament que indiqui que estan estressats abans d’arribar a la distància de vol. És vital per a la vostra seguretat i el benestar dels animals que enteneu aquests signes i es retrobin quan els veieu i els sentiu.
També heu d’entendre l’entorn on es troba l’animal. On són els millors orígens d’aquesta zona i en quina direcció sortirà la millor llum? Aplicacions com The Photographer's Ephemeris us ajudaran en la planificació de la millor llum a qualsevol lloc. També necessitareu bones fonts d’informació relacionada amb el clima, tant per mantenir-se segur com per planificar trets dramàtics just abans o després d’una tempesta. Les aus s’enlairaven i s’embarquen al vent, així que planegeu estar al lloc adequat per obtenir els angles de vol que desitgeu. El vent també transportarà l'olor cap als mamífers, fent-los més difícils d'apropar. (La majoria dels ocells tenen un mal olfacte, per la qual cosa no solen ser problemes per apropar-se a les aus.) Els informes de direcció del vent us ajudaran a modificar els vostres plans en l'últim minut per obtenir millors resultats.
Si tan sols comenceu en fotografia, la informació que es presenta aquí pot semblar una quantitat immensa de coneixements i detalls, però no us deixi. La major part d’aquest coneixement us ajudarà en altres àrees de la fotografia i, amb la pràctica, trobareu que realment es converteixen en una segona naturalesa i us permetrà gaudir del temps a l’aire lliure. Camins feliços i dispars felices!
